Opere di Lorenzo Manenti

• Altro
• 4:3
• 2 minuti 4 secondi
• 2010

Note sull'opera: Nel 2008, durante una personale a Parigi una frequentatrice della galleria mi mostrò un catalogo sugli scavi archeologici francesi in Siria. Feci diversi scatti ad alcune immagini. Una mi colpì particolarmente: uno scatto in bianco e nero, degli anni '60, della sala del trono del palazzo reale di Mari, antica capitale sumera sulle sponde dell’Eufrate.
La sala, senza soffitti, mostrava ancora intere pareti alte più di 3 metri, assolutamente vuota, sobria e monumentale, resa più austera dal bianco e nero. Nell’agosto 2009, durante un viaggio in Siria, feci tappa a Mari, vidi la sala che però, oggi presenta pareti ricostruite perdendo il fascino che quella foto d’archivio emanava intatto. Nasce da tutto questo l’idea del video, realizzato utilizzando sempre e solo questo unico scatto alla pagina di un catalogo. E’ la rappresentazione di un luogo dove archeologia, storia e mito spezzano i confini invadendosi a vicenda.

• Altro
• Tavola / Legno
• 38 x 102 x 4 cm
• 2010

Note sull'opera: An improvised explosive device (IED), also known as a roadside bomb due to contemporary use, is a homemade bomb constructed and deployed in ways other than in conventional military action. One may be constructed of conventional military explosives, such as an artillery round, attached to a detonating mechanism.

IEDs may be used in terrorist actions or in unconventional warfare by guerrillas or commando forces in a theater of operations. In the 2003–present Iraq War, IEDs have been used extensively against coalition forces and by the end of 2007 they had become responsible for approximately 40% of coalition deaths in Iraq. They are also the weapon of choice for insurgent groups in the 2001–present Afghanistan War.

by Wikipedia

• Tecnica mista
• Tela
• 135 x 213 cm
• 2010

Note sull'opera: La guerra in Iraq voluta dagli Stati Uniti, seguendo il programma Shock and Awe, ha tentato di azzerare una nazione e rifondarla da capo secondo i principi di un capitalismo sfrenato. Ma l'Iraq nonostante la potenza militare dell'invasione sta difendendo con ogni mezzo possibile la sua identità o ciò che ne rimane. Il mito di Hubaba, il guardiano della foresta del Kur, dall'Epopea di Gilgamesh esiste ancora mentre al momento McDonald pare abbia rinunciato ad aprire filiali in Mesopotamia.

• Acrilico
• Tavola / Legno
• 100 x 100 x 4 cm
• 2010

Note sull'opera: Le speranze di una 'exit strategy' furono travolte da quella che può essere solo chiamata “la guerra di Halliburton”: un calvario di tre anni che ha sprofondato l'Iraq in una guerra asimmetrica sempre più diffusa e crudele, con migliaia di morti e feriti, anche tra le forze occupanti, in cui si sono affermate sempre di più le Private Military Corporations (PMC), ditte militari private alla testa delle quali primeggia la Halliburton, impegnate a intascare miliardi di dollari, dei contribuenti USA e dei fondi iracheni 'Petrolio per Cibo' rimasti dall'epoca di Saddam Hussein.
La indagini del Pentagono e del Congresso confermano che le PMC, e la Halliburton in particolare, hanno profittato in maniera spudorata da questa guerra, tanto che l'ultima indagine del Pentagono ha accertato che la Brown&Root (KBR), sussidiaria di Halliburton, fin dall'inizio delle operazioni, ha sistematicamente gonfiato del 25% tutte le fatturazioni per i contratti di logistica e di ricostruzione in Iraq.

tratto da

La guerra di Halliburton
di Jeffrey Steinberg

• Materiali vari
• Legno
• 320 x 300 x 20 cm
• 2009

Note sull'opera: Tre stele sono collocate sopra pile di mattoni forati e appoggiate a parete. Rappresentano tre chiodi di fondazione, piccole sculture che i sovrani neosumerici, ma non solo, collocavano nelle fondamenta degli edifici da loro finanziati come atto propiziatorio. I chiodi di Rim Sin I, Ur-Nammu e Shulgi sono dipinti a dimensioni monumentali mentre si elevano dalla terra che in Iraq li ha sepolti per millenni.

Mi interessa l’idea di memoria e di tempo. Il tempo, concetto astratto, è in grado di concretizzarsi attraverso il deterioramento dei materiali, rendendo visibile, tangibile, la distanza tra l’origine di un oggetto e noi che oggi ne siamo, temporaneamente, i custodi. Di conseguenza il concetto di memoria è inevitabilmente legato a quello di responsabilità verso ciò che ci è stato consegnato e che dobbiamo a nostra volta consegnare nel migliore stato possibile a chi verrà dopo di noi, senza dimenticare che tutto prima o poi avrà una fine.
Sento che ogni reperto archeologico stipato nei musei o rimasto in sito o ancora custodito gelosamente dalla terra porta con sé una carica di energia della civiltà da cui proviene e di cui spesso ne è tutto ciò che rimane.

• Altro
• Supporto misto
• 250 x 220 x 3 cm
• 2008

Note sull'opera: Polittico composto da 42 ritratti di sculture sumere appartenenti all'Iraqi National Museum di Baghdad e rubate dai magazzini dello stesso durante la guerra nel 2003.

'A nation stay alive when its culture stay alive'

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 150 x 150 x 3 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 222 x 300 cm
• 2007

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 50 x 56 x 3 cm
• 2010

Note sull'opera: Da quando è morto Marco Pantani ho smesso di seguire il ciclismo.

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 38 x 26 x 3 cm
• 2010

Note sull'opera: Dalla morte di Marco Pantani ho smesso di seguire il ciclismo.

• Tecnica mista
• Tela
• 135 x 213 cm
• 2010

• Grafite
• Supporto misto
• 45 x 26 x 3 cm
• 2010

• Altro
• Tavola / Legno
• 200 x 125 x 2 cm
• 2010

Note sull'opera: .

"Egli colpì la sua testa, egli si parò davanti;
sotto la pressione dei loro talloni la terra si divise,
a causa del loro saltellare Sirara e Libano furono spaccati in due.
Le nuvole bianche divennero nere,
morte scese giù su di essi come la nebbia.
Samas chiamò grandi venti di tempesta contro Hubaba:
il vento del sud, il vento del nord, il vento dell'est,
il vento dell'ovest, il turbine,
la tempesta, l'uragano, il vento cattivo, il vento-Simurru,
il demone-Asakku, il vento gelido, il vento di pioggia, il mulinello,
tredici venti insorsero contro di lui e il viso di Hubaba si oscurò:
egli non poteva avanzare né poteva indietreggiare,
così le armi di Gilgames ebbero successo contro Hubaba."

(Gilgamesh, Epopea Classica Babilonese, tavola 5, versione di Uruk, 51-62)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 23 x 41 cm
• 2010

Note sull'opera: .

"L'arte della scrittura è la madre degli oratori, il padre dei maestri... l'arte della scrittura è difficile da imparare, ma colui che l'ha appresa avrà il mondo in mano"

(Elogio dell'Arte della Scrittura)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 25 x 38 cm
• 2010

Note sull'opera: .

"… E’là che dimora, Dumuzi con la testa assassinata… Oh giacente! Oh Pastore giacente, Tu che poco fa, guardavi il tuo gregge, Oh Dumuzi Giacente!… Guardavi il tuo gregge, Alzatoti con il sole, Tu ascoltavi le tue pecore! Tu pascolavi le Tue pecore anche quando era tempo di dormire!… "

(La discesa di Inanna-Ishtar agli inferi)

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 102 x 96 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 21 x 18 cm
• 2009

Note sull'opera: .

"Indomito in battaglia ... il re che sottomette coloro che si ribellano a lui, colui che governa tutti i popoli ... colui che è vittorioso sopra tutti i paesi"

(Iscrizione Standard)

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 13 x 24 cm
• 2009

Note sull'opera: .

"A quel tempo l'olio che valeva un siclo fu venduto per mezzo siclo, la lana che valeva un siclo fu venduta per mezza mina ... il pesce fu scambiato solo con un ban"

(La maledizione di Akkad)

• Tecnica mista
• Carta
• 50 x 70 cm
• 2009

Note sull'opera:

“La foresta si estende per sessanta leghe in ogni direzione;
chi può addentrarsi nelle sue viscere?
Hubaba: il suo grido è diluvio,
il suo soffio è fuoco,
il suo respiro è morte!
Perché ti ostini
a voler fare ciò?
E’ un’impresa impossibile
fronteggiare la dimora di Hubaba!”

Gilgamesh, epopea paleobabilonese, tavoletta di Yale, 106-114

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 120 x 110 x 5 cm
• 2009

• Altro
• Supporto misto
• 145 x 198 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 178 x 218 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Cartone / Cartoncino
• 174 x 218 cm
• 2009

• Documentario
• 4:3
• 6 minuti 38 secondi
• 2009

Note sull'opera: Presentazione della personale allestita nelle sale del civico museo archeologico di Bergamo, dal 4 luglio al 21 settembre 2009.

da martedi a venerdi 9,00/12,30 14,30/ 18,00
sabato 9,00/24,00
domenica 9,00/19,00
ingresso gratuito

• Tecnica mista
• Carta
• 38 x 67 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Carta
• 42 x 67 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Carta
• 42 x 67 cm
• 2009

• Tecnica mista
• Carta
• 33 x 50 cm
• 2009

Note sull'opera: .

“Il 24 settembre 2003 fu recuperata la testa di pietra nota come ‘dama di Uruk’ (o donna di Warka) da una fattoria a nord di Baghdad, ove il pezzo giaceva sotto 15 cm di terra. Una segnalazione aveva condotto la polizia militare americana prima a un ragazzo, poi a un vecchio e infine all’effettivo detentore del pezzo; negoziazioni per l’impunità e forse per eventuali compensi in denaro, durate una settimana, avevano finalmente condotto alla rivelazione del luogo di sepoltura del reperto.”

(F.M. Fales, Saccheggio in Mesopotamia, ed Forum, 2004)

• Filmato
• 4:3
• 2 minuti 29 secondi
• 2009

Note sull'opera: Esposizione presso lo SPAZIO ARTE di Fara Gera d'Adda (Bergamo), dal 3 al 10 maggio 2009

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 100 x 55 x 3 cm
• 2009

Note sull'opera: .

(Muhsin Abu al-Fashesh, dopo la caduta di Saddam, si mise al lavoro con tre amici assunti come operai, scavando nel sito di Ur, ma ne ricavò appena qualche sigillo cilindrico che vendeva a 50 $ l’uno ad un intermediario; ben sapendo che, una volta che il reperto fosse giunto in Giordania, il prezzo sarebbe salito fino a 700 $. Un giorno però scoprì una statuetta d’oro che gli fruttò direttamente quasi 50.000 $. Oggi gestisce un mini-supermercato a Nassiriya e possiede una nuova BMW.
E’ pienamente soddisfatto del suo operato.)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 337 x 183 x 2 cm
• 2009

Note sull'opera: .

30 settembre 2004: viene dato per disperso un convoglio di doganieri iracheni incaricato di trasportare a Baghdad un centinaio di reperti confiscati ai tombaroli dai Carabinieri di Nassiryia nell’ambito dell’operazione ‘Antica Babilonia’.
2 ottobre 2004: nel deserto presso una roccaforte sunnita poco a sud della capitale, vengono trovati i corpi carbonizzati degli otto agenti di polizia scomparsi.
I reperti sono stati rubati di nuovo.

• Filmato
• 4:3
• 2 minuti 42 secondi
• 2009

• Filmato
• 4:3
• 2 minuti 0 secondi
• 2009

Note sull'opera: Louvre, dipartimento delle antichità orientali, sala 12. L'imponente capitello dell'Apadana di Susa, una delle capitali dell'impero persiano.

• Tecnica mista
• 280 x 175 x 3 cm
• 2009

• Filmato
• 1 minuti 4 secondi
• 2009

Note sull'opera: Presentazione dell'esposizione presso lo spazio OFFICINA DELL'ARTE a Rho (MI) dal 7 al 21 febbraio 2009

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 38 x 102 x 4 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Filmato
• 4:3
• 7 minuti 9 secondi
• 2008

• Filmato
• 4:3
• 1 minuti 2 secondi
• 2008

• Filmato
• 4:3
• 1 minuti 18 secondi
• 2008

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 300 x 150 x 2 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 280 x 140 cm
• 2008

• Tecnica mista
• Multistrato / Compensato
• 260 x 290 x 9 cm
• 2007

Note sull'opera: .

“Io … considerai giorno e notte come organizzare quella città, come erigervi alto un nuovo santuario, abitazione dei grandi dei, e palazzi come mia residenza regale.”

(Annali di Sargon II)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 100 x 100 cm
• 2008

Note sull'opera: .

“Non ci sono spiegazioni razionali. La stessa folla che gridava: ‘Lunga vita a Saddam’ adesso urla alle telecamere: ‘Grazie, Mr Bush!’ mentre arraffa tutto quello che può. Grazie, davvero grazie. Quella non è gente che pretende di riavere il suo, ma criminali a piede libero. … Noi ci siamo blindati in casa. Non c’è niente da fare contro una folla impazzita. A proposito, grazie per il carro armato davanti al museo nazionale. E grazie a quei soldati sdraiati sopra, che prendono il sole mentre il saccheggio continua dalla porta sul retro.”

(Blog di Salam Pax, Baghdad, 17 aprile 2003)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 30 x 30 cm
• 2007

Note sull'opera: .

"Solo
nel disordine
si può
credere
in Dio"

(Alda Merini)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 65 x 41 cm
• 2008

Note sull'opera: .

“Gilgamesh diede ascolto alle parole del suo compagno;
prese l’ascia nella sua mano,
estrasse la spada dalla sua guaina:
Gilgamesh lo colpì alla nuca,
Enkidu, il suo amico, gli [trafisse il cuore].
Al terzo colpo egli cadde.
Ne nacque un gran trambusto, (e poi) silenzio di morte.
Egli aveva ucciso Hubaba, il grande guardiano.
A due leghe di distanza i cedri [udirono il tonfo].”

(Gilgamesh, epopea paleobabilonese, tavoletta di Iscali, 19-27)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 100 x 120 x 2 cm
• 2007

Note sull'opera: .

“Gli iracheni vedono le cose da un punto di vista diverso dal nostro. Prima di ogni altra cosa, una sorta di corrente magnetica trascina qui i vivi e i morti. Mentre noi, viaggiatori occidentali, tentiamo con difficoltà di ricostruire le vicende degli antichi abitanti della Mesopotamia, gli iracheni ne parlano con grande semplicità, considerandosi i loro diretti e rispettosi eredi. Vorrei sottolineare che la continuità della memoria e del tempo non sono state scalfite né del Cristianesimo, né dall’Islam. Non ci sono state conquiste, né rinunce di alcun genere. Così come la terra assorbe uragani e stagioni, l’Iraq ha assimilato nel proprio tessuto genti di passaggio, guerrieri o viaggiatori. Li ha fatti suoi, ma sempre restando se stesso, cioè sumero, babilonese. Non considerate mai l’iracheno come un uomo ingenuo, pronto a chinarsi davanti ai miracoli della vostra scienza. Non è ancora nato colui che riuscirà a stupire l’iracheno: egli proviene da molto lontano, proviene dal Diluvio…”

(Pierre Rossi, Irak, le pays du nouveau fleuve, Ed. Jeune Afrique, 1980)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 100 x 120 x 2 cm
• 2007

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 194 x 237 x 2 cm
• 2007

• Tecnica mista
• Multistrato / Compensato
• 210 x 172 cm
• 2004

Note sull'opera: .

“(…) Quando leggerete la storia dell’Iraq, la troverete o in alto sui minareti delle moschee o in basso macinata e calpestata dagli zoccoli dei cavalli (…)”

(Saddam Hussein, discorso pubblico, 15 aprile 1980)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 30 x 30 x 2 cm
• 2006

• Tecnica mista
• Tavola / Legno
• 110 x 120 x 5 cm
• 2006

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 30 x 30 x 1 cm
• 2006

• Tecnica mista
• Tela
• 320 x 200 x 2 cm
• 2005

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 33 x 62 x 2 cm
• 2006

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 150 x 160 x 2 cm
• 2006

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 236 x 150 x 2 cm
• 2005

Note sull'opera: .

“Io sono Sargon, il re forte, sovrano di Accad. Mia madre fu scambiata alla nascita, mio padre non lo conobbi. I fratelli di mio padre amarono le colline. La mia città è Azupiranu, che è collocata sulle rive dell'Eufrate. La mia madre 'scambiata' mi concepì, in segreto mi partorì. Mi mise in un cesto di giunchi, col bitume ella sigillò il coperchio. Mi gettò nel fiume che si levò su di me. Il fiume mi trasportò e mi portò ad Akki, l'estrattore d'acqua. Akki, l'estrattore d'acqua, mi prese come figlio e mi allevò. Akki, l'estrattore d'acqua, mi nominò suo giardiniere. Mentre ero giardiniere, Ishtar mi garantì il suo amore e per quattro e […] anni esercitai la sovranità.”

(testo neoassiro, VII sec. a.C.)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 300 x 182 x 2 cm
• 2005

Note sull'opera: .

“Quando giunse il settimo giorno,
feci uscire una colomba, la liberai.
La colomba andò e ritornò,
un luogo dove stare non era visibile per lei, tornò indietro.
Feci uscire una rondine, la liberai;
andò la rondine e ritornò,
un luogo dove stare non era visibile per lei, tornò indietro.
Feci uscire un corvo, lo liberai.
Andò il corvo, e questo vide come l’acqua defluiva,
egli mangiò, starnazzò, sollevò la coda e non tornò.”

(Gilgamesh, epopea classica babilonese, tav. XI, 145-150)

• Tecnica mista
• Supporto misto
• 300 x 252 x 2 cm
• 2006

Note sull'opera: .

"Il pastore costruisce il tempio con metallo prezioso... Egli costruisce l'Eninnu con pietre preziose... Egli costruisce il tempio con rame e stagno."

(Cilindro A - Gudea)